Динамик ноэма: » Категории товаров » Динамические головки

НЧ

35 ГДН-62-4  [фото]

35 ГДН-62-8  [фото]

35 ГДН-62-16  [фото]

50 ГДН-37-8  [фото]

50 ГДН-37-16  [фото]

100 ГДН-45-8  [фото]

150 ГДН-32-8  [фото]

150 ГДН-45-8  [фото]

200 ГДН-37-8  [фото]

200 ГДН-37-8 (2 исполнение)  [фото]

300 ГДН-30-4  [фото]

300 ГДН-30-8  [фото]

300 ГДН-34-8  [фото]

300 ГДН-39-4  [фото]

300 ГДН-39-8  [фото]

400 ГДН-15-4  [фото]

800 ГДН-14-4  [фото]

800 ГДН-14-8  [фото]

1000 ГДН-16-2  [фото]

1000 ГДН-16-4  [фото]

1000 ГДН-38-4  [фото]

СЧ

10 ГДС-93-4  [фото]

10 ГДС-93-8  [фото]

ВЧ

15 ГДВ-92-16  [фото]

ШП

10 ГДШ-63-16  [фото]

25 ГДШ-83-4»  [фото]

30 ГДШ-74-4  [фото]

50 ГДШ-64-4 FA  [фото]

100 ГДШ-33-4  [фото]

100 ГДШ-33-8  [фото]

100 ГДШ-33-16  [фото]

100 ГДШ-47-8  [фото]

100 ГДШ-65-4  [фото]

100 ГДШ-65-8  [фото]

150 ГДШ-35-4  [фото]

150 ГДШ-35-8  [фото]

150 ГДШ-48-4  [фото]

150 ГДШ-48-8  [фото]

Название	Диапазон (Гц)	Чувствит. (дБ)	R (Ом)	Размеры (мм)	Вес (кг)
15 ГДВ-92-16	3000 – 20000	91	16	∅100х36
10 ГДШ-63-16	160 – 15000	89	16	160х160х85
25 ГДШ-83-4	150 – 20000	87	4	100х100х51	0,6
10 ГДС-93-4	200 – 15000	86	4	80х80х33	0,86
10 ГДС-93-8	200 – 15000	86	8	80х80х33	0,86
35 ГДН-62-4	50 – 6300	88	4	160х160х72	1,5
35 ГДН-62-8	50 – 6300	88	8	Ø178х72	1,5
35 ГДН-62-16	50 – 6300	88	16	Ø178х72	1,5
50 ГДН-37-8	50 – 6000	98	8	Ø316х132	4,7
50 ГДН-37-16	50 – 6000	98	16	Ø316х132	4,7
50 ГДШ-64-4 FA	60 – 18000	86	4	160х160х69	0,9
100 ГДН-45-8	30 – 2000	90	8	Ø260х138	5
100 ГДШ-33-4	50 – 15000	97	4	Ø346х139	5
100 ГДШ-33-8	50 – 15000	97	8	Ø346х139	5
100 ГДШ-33-16	50 – 15000	97	16	Ø346х139	5
100 ГДШ-47-8	60 – 16000	97	8	Ø260х124	5
100 ГДШ-65-4	60 – 18000	90	4	Ø178х76	1,8
100 ГДШ-65-8	60 – 18000	90	8	Ø178х76	1,8
150 ГДН-32-8	30 – 2000	92	8	Ø346х144	5
150 ГДН-45-8	30 – 2000	90	8	Ø260х138	5
150 ГДШ-35-4	50 – 15000	99	4	Ø316х132	6,5
150 ГДШ-35-8	50 – 15000	99	8	Ø316х132	6,5
150 ГДШ-48-4	60 – 15000	98	4	Ø260х125	7
150 ГДШ-48-8	60 – 15000	98	8	Ø260х125	7
200 ГДН-37-8	50 – 6000	98	8	Ø304х132	7
200 ГДН-37-8 (2. 0)	50 – 6000	98	8	Ø304х132	7
300 ГДН-30-4	30 – 700	90	4	Ø316х170	7
300 ГДН-30-8	30 – 700	90	8	Ø316х170	7
300 ГДН-34-8	30 – 1500	92	8	Ø346х161
300 ГДН-39-4	30 – 700	90	4	Ø316х170	7
300 ГДН-39-8	30 – 700	90	8	Ø316х170	7
400 ГДН-15-4	50 – 4000	99	4	Ø460х167	10
800 ГДН-14-4	30 – 1500	97	4	Ø460х176	16
800 ГДН-14-8	30 – 1500	98	8	Ø460х176	16
1000 ГДН-16-2	30 – 1000	95	2	Ø460х202	20
1000 ГДН-16-4	30 – 1000	95	4	Ø460х202	20
1000 ГДН-38-4	30 – 500	90	4	Ø316х178	20
ГД3030-1	40 – 16000	96	8	Ø350	5,5

Источник

254, 1

← Предыдущая запись

Следующая запись →

Смотрите также:

• Словарь радиолюбителя (2-е изд. Низкочастотная динамическая головка. Корзина …

D.I.Y. — Do It Yourself — Сделай Сам

Аудио Портал © 2004-2020

Ноэма 50ГДН-37 Двухполосная акустика своими руками.

Наш Сибирский ответ Санкциям запада.

Хотел выбрать раздел «портативные АС, но остановился — не первое апреля еще»

После очередного, или внеочередного обвала рубля в 2020 году, и устойчивым развитием (а отрицательное развитие – тоже развитие) нашей экономики, (впервые за 15 лет после 75ГДШ-3-3) вынужденно начал осматриваться на Российское производство динамиков чтобы сделать акустику для своей скромной квартирки.

За это время мне удалось поработать с действительно выдающимися динамиками TAD1102 и не менее легендарными Telefunken Red nipple и очень приятными BEAG HX301. Всегда удавалось получить очень приятный бас и что очень важно очень разборчивый и детальный мидбас на одном 12 дюймовом динамике. Рупорный СЧ-ВЧ блок сверху и получается очень интересная двухполоска. К сожалению, в настоящее время, с текущим курсом доллара купить пару хороших импортных динамиков стало очень трудно. Очень хорошо, что НОЭМА не стоит на месте и выпустила очень интересный динамик 50ГДН-37. Что же представляет из себя этот динамик – посмотрим ближе.

Это типичный мидбасовый динамик выполненный в лучших традициях старой школы 60-70х годов типа Гудманс, ТАД и иже с ними – очень легкая подвижная система — масса подвижки в сборе с катушкой, ЦШ и подвесом порядка 33 грамм. Резонансная частота 35 герц и полная добротность 0.34. Я не случайно вспомнил сразу TAD1102 – параметры Т/С очень похожи. Единственной проблемой таких динамиков является большой эквивалентный объем – расплата за мягкий подвес и низкую резонансную частоту в купе с легкой подвижкой. Однако в отличии от того же БИГа 301 (у отдельных образцов Qts 0.45), сила мотора тут и как результат полая добротность 0,34 позволяет использовать и ФИ и делать ящик меньше эквивалентного объема. BL почти 12 для mms 37грамм….

Новая литая корзина под стандартный размер 12 дюймов в сравнении с 75ГДШ (которая по факту 13дюймов), вентиляция катушки — отверстия под центрирующей шайбой и очень эстетичный внешний вид. Даже комплект лопаток положили к традиционным НОЭМовским разъемам))). А можно и припаяться по хаендОвски)))). Этакий Сибирский РЭД ВУФЕР ©))) реально симпатично смотрится.

Каркас катушки тоже «олдскул» — бумажка.

Измеряем параметры тиля-смолла (хотя есть заводская бумажка, но доверяем и проверяем) Такие параметры позволяют относительно гибко подойти к размерам ящика ФИ. Если хочется АЧХ ниже – классика на 200

Конечно 200 литров для домашнего ящичка это много. Минимально можно сделать около 110 литров.

Бас F3 будет в районе 45ерц, очень хлесткий и панчевый… File: 50ГДН37.bb6

— Driver Properties Name: Type: Standard one-way driver No. of Drivers = 1 Fs = 35, Hz Qms = 9,86 Vas = 222, liters Cms = 0,559 mm/N Mms = 37, g Rms = 0,825 kg/s Xmax = 6, mm Xmech = 9, mm P-Dia = 259,5 mm Sd = 528,8 sq. cm P-Vd = 0,317 liters Qes = 0,36 Re = 5,5 ohms Le = 0,95 mH Z = 6,6 ohms BL = 11,15 Tm Pe = 50, watts Qts = 0,347 no = 2,549 % 1-W SPL = 96,21 dB 2.83-V SPL = 97,84 dB

Name: Type: Vented Box Shape: Prism, square (optimum) Vb = 109,3 liters Fb = 40, Hz QL = 6,38 F3 = 50, Hz

Fill = normal No. of Vents = 2 Vent shape = round Vent ends = one flush Dv = 160, mm Lv = 501,9 mm

По идее, горбыли на импедансе надо выравнивать настройкой ФИ, но чисто субъективно я люблю немного подпереть левый горб по выше – басок получается по смачнее что ли))) это чистый субъективизм. НО в таком варианте имеем 45 герц. Диаметр портов не случаен –JBL советовали диаметр порта делать не менее 60 процентов от эффективной площади излучающей поверхности НЧ динамика. И в реальности очень сильно все это взаимодействует с комнатой – вроде по измерениям от мелких ФИ бас есть, а комната взаимодействует по-другому. Поэтому ИМХО большой порт с такими динамиками, лучше не смотря на бОльшую инерционность всей системы по сравнению с мелкими портами ФИ. И ДА — чувствительность динамика порядка 96 дб на ватт… можно ставить с ламповым усилителем дома и баса будет еще больше.

Тут каждому свое. Теперь пробуем из теоретической модели сделать практический макет в ящике 120 литров, замерить АЧХ и смоделировать фильтр. Высота 600, ширина 500 и глубина 450мм, с портом ФИ=80 процентов о площади излучающей мембраны динамика. Общий объем 144 литра – это цена за относительно низкий бас/легкую подвижную систему и высокую чувствительность.

АЧХ ну примерно в 40 см от ящика с мордой 60х60 см в клетке 5дб а не 10 как у большинства фирмачей.

Такая АЧХ без резких резонансных всплесков это совсем просто для построения фильтра второго порядка. Раздел 1500-2500 герц я попробую не случайно – точнее уже как получится в реалии. Выше (а начинается сужение ДН с 1400 герц примерно с данными габаритами диффузора) сужение диаграммы направленности уже будет очень заметным. Ниже – мы разваливаем фазовременную составляющую в системе разделяя центры излучения на этих частотах. Выше 2000 герц человек не может определить кажущийся источник по разнице времени прихода сигнала — там работает интенсивностная составляющая бинаурального эффекта))) но не будем о бинауральной стереофоничности :)) сейчас. Главное 300-2000 герц из одного точечного источника.

Теперь пришло время ВЧ драйвера. Драйверов играющих от 2000 герц с чувствительностью 96+ очень много. Субъективно мне нравятся ВЧ драйвера либо олдскульные с фенольной диафрагмой либо модные современные титановые /люминиевые с мягким пластиковым подвесом типа Celestion CDX1-1425, Radian 465pb или же с ними. Конечно мне нравится TAD TD4002 кроме цены.

прям вообще мой идеал

НО в моем варианте – претендент на ВЧ звено динамик Radian 450 PB в деревянном рупоре.

И первые же измерения уже высокочастотного динамика в деревянном рупоре. Блок рупора установлен на крышке макетного ящика ФИ с 50ГДН37. Измерения с 40 см как и мидбаса.

С 1400 герц можно пускать смело ИМХО. Но поживем –послушаем и определимся. Места для маневра много. 1300 -2500 герц можно экспериментировать на слух с равной АЧХ. Сам деревянный рупор позиционируется от 800… но как то боязно так низко отпускать раздел.

И первая симуляция фильтра.

На картинке очень красиво, но раздел на 1000 герц это уже критично для стереофонии.

TAD смело делят и на 650 и на 950 герц и 1200 и комплексов и без зазрения совести. Попробуем конечно и так и этак.

Первый макет полочной АС чувствительностью порядка 96 дб на ватт готов. Полочники из фанеры 23мм… самое сложное их корячить в одного. Вес порядка 50 килограмм одной колоночки.

Отдельно напишу про усилительнопроцессорную часть если будет интерес.

Данный сетап позволяет и задержки делать поканально и АЧХ править по микрофону для каждого канала и громкость регулировать на процессоре ADAU1467.

Проект в Сигмастудии от Analog devices.

Далее почти по одесситам начинаю выбирать частоту раздела на слух – когда низы не могут а верхи не хотят))) бегаю, слушаю и играю кроссовером от 1000 до 3000 и останавливаюсь в районе 1500 герц, разделяя фильтры на 100 герц.

Вставляю блок эквализации и выравниваю АЧХ в зоне прослушивания ВЧ и СЧ звеном.

Радиан без коррекции просто идеально играет в деревянном рупоре. Все измерения после грубой настройки на слух делаю в зоне прослушивания.

Ну и в результате опытов и эквализации получилось в месте прослушивания. Это в комнате 16 квадратных метров практически без звукопоглощения. В месте прослушивания суммарная АЧХ. Суммарное с АС. Акустика расставлена на 4 метра. Каждая АС корректируется отдельно по канально. До места прослушивания около 3 метров. Экспериментально оттянул ВЧ звено на 10 мс задержкой.

Навешивать еще фильтры чтобы уравнивать звук больше не хочу. Бас прям заполняет комнату))) диких пиков нет резонансных. Рупорный ВЧ дает ровную картинку в месте прослушивания без отражений от пола и потолка. Осталось марафет навести с внешним видом. Ну и конечно влеплю ручку регулировки громкости в ДСП.

Как «играет» — описывать не буду. Не люблю я «Сочные и бархатистые дымки над перкуссией». Но очень неплохие DAVIS KVK130 с доработанным фильтром, играющие от клона Hypex nCore и совсем не китайского ЦАП еще на AD1853 остались уже в недалеком прошлом.

Зачем спросите этот обзор? Ну чтобы показать что в России еще что то производится и что не все радиолюбители собирают микроАС из готовых китайских модулей без замеров АЧХ и по готовым чертежам. Усилитель кстати тоже весь собран на модулях Российского производства, но это совсем другая история. И что этот мир радиолюбителей самодельщиков не выветрился полностью.

Сабвуферы и колонки Noema, характеристики.

NOEMA 1000GDN16-2

FS: 24 Гц, VAS: 325L, QTS: 0,22

NOEMA 1000GDN16-4

FS: 34 Гц, VAS: 173L, QTS: 0,41

NOEMA 1000GDN38-1

44.

44.

44.

44.

44.

44.

44.

4.

44.

4.

44.

4.

4.

4.

4.

4.

4. 40 Гц, Ваз: 27,2л, Qц: 0,29

Ноэма 100ГДН32-8

Фс: 30 Гц, Ваз: 196л, Qц: 0,56

Ноэма 100ГДН45-8

Фс: 3 0,52

Ноэма 100ГДШ33-4

Fs: 44 Гц, Vas: 109л, Qts: 0,56

NOEMA 100GDш47-4

FS: 55 Гц, VAS: 40L, QTS: 0,43

NOEMA 100GDш47-8

FS: 47 Гц, VAS: 56L, QTS: 0.4

Noema 100gdш65-4

4 FS: 0,4

100GDш65-4

4 FS: 0,4

100GDш65-4

4 FS: 0,4

100GDш65-4

4 FS: 0,4

.

46 Гц, Ваз: 23л, Qц: 0,42

Ноэма 100ГДШ65-8

Фс: 49 Гц, Вас: 21л, Qц: 0,63

Ноэма 150ГДН32-8

Фс: 6, л, Вас: 28 Гц

Noema 150ГДН45-8

Fs: 29 Гц, Vas: 81л, Qts: 0,3

Noema 150ГДШ35-4

Fs: 42 Гц, Vas: 119L, QTS: 0,34

NOEMA 150GDш35-8

FS: 50 Гц, VAS: 90,4L, QTS: 0,48

NOEMA 150GDш48-4

FS: 55 Гц, VAS: 40L, QTS: 0,36

NOEMA 200G-200. -4

Fs: 51 Гц, Vas: 76л, Qts: 0,4

Noema 200ГДН37-8

Fs: 48 Гц, Vas: 80л, Qts: 0,44

Noema 200ГДШ4 5Hz, Vas:36-3 900 900 : 114l, Qts: 0.39

Noema 300ГДН30-4

Fs: 20 Гц, Vas: 181l, Qts: 0. 24

Noema 300ГДН30-8

Fs: 5 80l, Vas: 21 Qts.0005

Noema 300ГДН34-8

Fs: 34 Hz, Vas: 125l, Qts: 0.56

Noema 300ГДН39-4

Fs: 24 Hz, Vas: 171l, Qts: 0.39

Noema 300ГДН39-8

Fs: 27 Гц, Вас: 149л, Qц: 0,51

Ноэма 300ГДН44-4

Фс: 38 Гц, Вас: 41л, Qц: 0,43

Ноэма 35ГДН62-4

Фс: 62 Гц,42 Гц

Noema 400ГДН15-4

Fs: 26 Гц, Vas: 567л, Qts: 0,19

Noema 50ГДН37-16

Fs: 36 Гц, Vas: 254л, Qts: 0,3

Noema 50ГДН37-8

Fs: 35 Hz, Vas: 222l, Qts: 0.34

Noema 50ГДШ64-FA4

Fs: 45 Hz, Vas: 26l, Qts: 0. 9

Noema 600ГДН14-4

Fs: 31 Гц, Ваз: 310л, Qц: 0,34

Ноэма 600ГДН310-8

Фс: 39 Гц, Ваз: 52л, Qц: 0,26

Ноэма 600ГДН312-4

5:7 л, Вас: 4Ш: 4

Noema 800ГДН14-4

Fs: 31 Гц, Vas: 310 л, Qts: 0,34

Симпозиум по тонким технологиям – NOEMA – Technology & Society

Главная Артикул Симпозиум тонких технологий

• Роберта Буйани

12 мая завершился пятый международный симпозиум «тонкие технологии»: целых три дня презентаций проектов, исследований и размышлений на стыке науки, техники и искусства. Каждый спикер, художник, ученый, хореограф или академик тем или иным образом обращался к проблемам, которые, как правило, выходили за установленные по умолчанию границы его собственной дисциплины, открывая тем самым продуктивный и конструктивный форум и позволяя неспециализированной публике вмешиваться и участвовать в критической дискуссии. обсуждение.

У спикеров есть нечто общее: с одной стороны, как предположил один из модераторов, поиски переотображения и реструктуризации реальности, часто ограниченной законами и заданными постулатами; С другой стороны, желание раскрыть его сложность, рассматривая ее с другой точки зрения. В нескольких проектах анализировались новые взгляды, достигнутые за счет вытеснения инструментов из их общего использования и перемещения их в другой контекст, в то время как другие проекты продемонстрировали поиск новых языков представления.

Гости представляли самые разные области знаний: художники, которые присоединились к группам ученых и использовали научные инструменты для анализа и представления восприятия (например, Лиза Уокер, которая работала с биологами и экологами над изучением восприятия звука морскими млекопитающими), исследователи, которые, наоборот, решили использовать свои знания в художественных целях (хореографии Ивара Хагендорна также пытаются отобразить мозговые процессы при восприятии танца, а Марк Рудольф использует генетические алгоритмы и практики, взятые из биологии, чтобы создать новый способ 3D-моделирования).

Аудитория отразила характер и разнообразие презентаций: можно было найти студентов всех факультетов, дизайнеров и архитекторов, ищущих новые идеи, мультидисциплинарных художников, желающих поделиться своими проектами. Учитывая довольно интимную и оживленную обстановку, отношения спикер-аудитория вскоре утратили какой-либо традиционный и формальный однонаправленный тон: симпозиум вскоре превратился в очень стимулирующий обмен мнениями.

Вот несколько примеров тем, предложенных гостями: Андреа Волленсак исследовала взаимосвязь «жестов, памяти и условных следов пространства в контексте технологии GPS. Ее последние проекты на сайтах (в Банфе и Белладжио) показали, как можно переосмыслить использование технологии GPS как эстетического инструмента, если его перенаправить на раскрытие выразительной визуальности места, а не на ограничение его использования в целях навигации и таргетинга. Архитектор-художник Рафаэль Озано объяснил, как использование технологий для конкретных инсталляций, применяемых к фасадам зданий и общественным местам, способно вовлечь и собрать сообщество (как в его проекте 2000 года в Мехико, Сокало) и раскрыть то, что «за» самими зданиями. Физик Стивен Моррис провел практическую демонстрацию, чтобы описать множество лабораторных примеров формирования нелинейных закономерностей в природе.

Насыщенный симпозиум сопровождался несколькими выездными мероприятиями: на интерактивной выставке в Interaccess Media Arts Center были представлены работы исследователя и художника Ричарда Брауна (Миметическая морская звезда, чьи щупальца тянутся к рукам зрителей), который исследует «искусство». как способ исследования» и дуэт Алана Даннинга и Пола Вудроу, которые участвуют в исследовании мира как конструкции, поддерживаемой неврологическими процессами, содержащимися в мозге (мнемологическое тело, часть проекта Эйнштейна, Университет Калгари) . Ночная презентация использовала мультикультурный подход: незападные и западные различные взгляды были рассмотрены в видеороликах, веб-сайтах и ​​документальных фильмах, чтобы объяснить межкультурное происхождение идеи нуля и бинарности, а также отношения между имманентной и трансцендентной виртуальностью.