K 330: B82432-A1334-K, 330 мкГн, 1812, 10%, Индуктивность SMD, EPCOS

admin | 06.03.2023 | Популярное | Комментариев нет

Содержание

Канальные датчики TG-K330 для вентиляционных систем

> Каталог > Датчики > Датчики NTC10kOm >

TG-K330

Применение

Канальный датчик температуры TG-K330 для систем вентиляции сделан на основе линеаризованного измерительного элемента NTC10 кОм. Имеет линейную характеристику в диапазоне 0…30 ºС. Используется для измерения температуры приточного или вытяжного воздуха.
Подходит для контроллеров Regin и других контроллеров, использующих подобный тип измерительных элементов.
Сопротивление 10 кОм / 30 ºС, погрешность измерения ±0,5 ºС / 25 ºС.

Датчики обладают отрицательным температурным коэффициентом, т.е. сопротивление измерительного элемента, используемого в этих датчиках, уменьшается при увеличении температуры.

Пластиковый корпус диаметром 8 мм. Крепление в воздуховод через резиновый монтажный фланец, который поставляется вместе с датчиком. Глубина установки в воздуховод от 40 до 140 мм.

Технические характеристики

Диапазон измерения 0. ..30 ºС

Диапазон рабочих температур минус 30…50 ºС

Степень защиты IP20

Кабель 2х0,5, длина 2 м

Таблица зависимости сопротивления датчика TG-K330 от температуры

°С	кОм	°С	кОм	°С	кОм	°С	кОм
0	15,0	8	13,7	16	12,3	24	11,0
1	14,8	9	13,5	17	12,2	25	10,8
2	14,7	10	13,3	18	12,0	26	10,7
3	14,5	11	13,2	19	11,8	27	10,5
4	14,3	12	13,0	20	11,7	28	10,3
5	14,2	13	12,8	21	11,5	29	10,1
6	14,0	14	12,7	22	11,3	30	10,0
7	13,8	15	12,5	23	11,2	31	9,8

Заказывайте и приобретайте у изготовителя оптом и в розницу канальные датчики TG-K330 для вентиляционных систем от производителя. Производитель отгружает в города: Архангельск, Владивосток, Волгоград, Воронеж, Екатеринбург, Ижевск, Иркутск, Казань, Краснодар, Красноярск, Москва, Мурманск, Нижний Новгород, Новосибирск, Омск, Оренбург, Пенза, Пермь, Ростов-на-Дону, Самара, Саратов, Ставрополь, Тюмень, Чебоксары, Челябинск, Ярославль и другие регионы России, а также в Казахстан (Алматы), Беларусь (Минск).

Канальный датчик температуры TG-K330 | VENTS

Описание
Характеристики
Загрузки
Размеры
Габаритные размеры

Описание

ПРИМЕНЕНИЕ	КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ
Датчики температуры воздуха используются совместно с регуляторами температуры PULSER-M.	Датчик устанавливается в воздуховоде. Датчики поставляются с соединительным кабелем длиной 1,5 м и имеют регулируемую длину погружения. Датчики отличаются между собой диапазоном измеряемой температуры.
МОНТАЖ
Датчик устанавливается в поток воздуха и крепится к стенке при помощи фланца с двумя отверстиями под шурупы диаметром 5 мм с межцентровым расстоянием 40 мм.

Характеристики

Параметр	TG-K330	Единица измерения
Глубина погружения	15. ..145 (регулируемая)	мм
Диапазон температуры	0…30	°С
Диапазон давления	50. ..500	Па
Длина кабеля	1.5	м
Чувствительный элемент	линеаризированный NTC cенсор	—
Точность	выше чем +/- 1 °C	—
Защита	IP54	—
Монтаж	канальный	—

Центр загрузок

Загрузки

Выберите тип документа

Название

Скачать

Смотреть

«TG-K» описание продукта 02-2020 (pdf 152. 34Kb)

Скачать изображение товара в высоком качестве «TG-K» (psd 851.94Kb)

Скачать изображение «TG-K» для Вашего сайта (png 164.19Kb)

Размеры

Характеристики

Параметр	Величина	Единица измерения

Габаритные размеры

Соната для фортепиано No.10 до мажор, K.330 Анализ

Тонический аккорд > Анализ > Моцарт Сонаты для фортепиано > Моцарт: Соната для фортепиано No.10 до мажор, K.330 Анализ

1 АНАЛИЗ
1.1 Первое движение (Allegro Moderato)
1.1.0.1 Экспозиция:
1.1.0.2 Разработка:
1. 1.0.3 РЕКАТИЦИЯ:
1.1.0.3.0018
1.2 Второе движение (Andante Cantabile)
1.2.0.1 Часть I:
1.2.0.2 Часть II:
1.2.0.3.
1.3.0.1 Экспозиция:
1.3.0.2 Разработка:
1.3.0.3 Рекапитуляция:
Первое движение (Allegro Momerato)
9002 Форма
. до мажор.
ЭКСПОЗИЦИЯ:
Такты 1-16: Первая тема в тонике. Первое подлежащее представляет собой предложение из двенадцати тактов, продолженное каденциальными дополнениями к 16-му такту. Наложение перехода в последнем такте приводит к одному из тех кажущихся «упущений», вызванных тем, что первый такт нового предложения перекрывает конечную каденцию. -мера предыдущего. В такте 8 можно заметить, что присутствие вспомогательной ноты в акценте и последующее смещение терции тонического аккорда в этой позиции устраняют эффект завершенности идеальной каденции. И не только это, но и фактически оставляет в уме состояние ожидания, ожидания, которое требует продолжения фразы для завершения музыкальной идеи.
Бары 16-18: Мост-переход или переход (перекрытие). Длина перехода всего три такта; он заканчивается полукаденцией до мажор.
Такты 19-54: Вторая тема соль мажор (доминанта). Второй раздел разделен на три раздела (такты 19–34, 34–42 и 42–54), за которыми следует кодетта. Характер различных разделов хорошо описывается наводящими выражениями: Schlusz I (= второй раздел) и Schulsz II (= третий раздел) и Anhang (= Кодекс). В первой части три такта, 29 тактов.-31, вносит разнообразие в до сих пор не прерывавшийся двухтактовый ритм в этом разделе. Второй раздел содержит две четырехтактовые фразы. Первый заканчивается на половинной каденции; вторая, разнообразное повторение первой, заканчивается полной каденцией, тактом 42. Третья часть состоит из предложения из шести тактов, которое повторяется с некоторыми слегка витиеватыми вариациями.
Бары 54-58: Кодетта. Кодетта состоит из простых расширений каденса.
Двойной штрих и повтор.
РАЗРАБОТКА:
Такты 59-87: Вторая часть этого движения состоит из свежих отрывков, которые, однако, содержат некоторые ссылки на первую тему, хотя они не содержат реальной обработки предыдущего материала. Сравните бары 65-66 с барами 7-8 и бары 81-82 с барами 13, последний отрывок является единственным местом, в котором есть какой-либо подход к тематической обработке. Сравните также басовые фигуры, такты 59-63, с фигурами в начале первой темы. Музыка мимолетно касается тональностей до мажор (такты 59).-60) и ля минор (такты 60-61). В 69-м такте есть определенная модуляция до ля минор, а оттуда — после случайного прикосновения к клавишам фа мажор (такты 72-73) и ре минор (такты 73-74) — до до минор и до мажор (тоника). Эта часть завершается пассажем по доминанте, который начинается в до минор и заканчивается в до мажор. Короткая ссылка ведет к повторению первой темы. Обратите внимание на аккорд перевернутой доминантной девятой соль мажор, как в диатонической, так и в хроматической формах, такты 61-63.
ОБЗОР:
Такты 88-103: Первый пассаж в тонике.
Стержни 103-105: Мост-проход или Переход (без изменений, внахлест).
Такты 106-141: Вторая тема соль мажор (доминанта) и до мажор (тоника). Необычной чертой формы в этом движении является повторение второго сюжета. Вместо того, чтобы вновь появиться, как обычно, в тональности тоники (здесь до мажор), второй субъект нерегулярно начинается в тональности доминанты соль мажор, возвращаясь только к тонике в такте 109., в конце первой фразы. После этого, однако, остальная часть субъекта снова появляется в последней тональности, но с небольшими изменениями. Вторая тема, как и раньше, делится на три части (такты 106–121, 121–129 и 129–141).
Бары 141-150: Код. Настоящая Кода начинается в 145-м такте, поскольку до этого момента реприза лишь повторяла в тональности тоники то, что уже произошло в соответствующей части экспозиции в тональности доминанты. Отрывок, основанный на первых тактах развития, написан над тонической педалью с намеками на плагальную каденцию.
Двойной штрих и повтор.
Вторая часть (Andante Cantabile)
Форма: тройная форма. фа мажор.
ЧАСТЬ I:
Такты 1-8: Часть I: Предложение из восьми тактов фа мажор (тоника) и до мажор (доминанта). Часто используется вступительная фигура (четыре повторяющихся буквы «С»), она имитируется и повторяется несколько раз как в части I, так и в эпизоде.
Двойной штрих и повтор.
Такты 8-20: Часть II: Предложение из двенадцати тактов, начинающееся с соль минор и возвращающееся к тональности фа мажор. Следует отметить сходство окончаний первой и второй частей части I, тактов 7-8 и 19-20. Такое сходство между окончаниями двух частей является очень частым, хотя и не постоянным признаком бинарной формы. Обратите также внимание на модуляцию в си-бемоль мажор (такты 14–16) и более раннюю модуляцию в соль минор (такты 9–10). в начале второй части и во время ее прохождения.
Двойной штрих и повтор.
ЧАСТЬ II:
Такты 20-28: Часть I: Предложение из восьми тактов фа минор (тоника) и ля-бемоль мажор (относительный мажор). Более необычным, чем сходство окончаний, о которых говорилось в предыдущем абзаце, — и поэтому следует особо отметить — является сходство между ними и последней каденцией в этом отрывке, такты 27-28.
Двойной штрих и повтор.
Такты 28-36: Часть ii(a): Предложение из восьми тактов, модулирующее обратно в фа минор.
Такты 36-40: Часть II(b): Первая фраза Части II повторяется на педали Tonic, слегка изменена и заканчивается идеальной каденцией фа минор.
ЧАСТЬ III:
Такты 40-60: Повтор части I (без повторов).
Бары 60-64: Код. Кода всего движения основана на первой фразе эпизода. Однако в данном случае оно происходит, конечно, в мажоре, а не в миноре, как в эпизоде.
Третья часть (Аллегретто)
Форма: Сонатная форма. до мажор.
ЭКСПОЗИЦИЯ:
Такты 1-20: Первая тема в тонике. Первое подлежащее состоит из предложения из шестнадцати тактов с полным завершением в 16-м такте, которое затем расширяется до 20-го такта за счет каденциальных повторений. Такты 9-16 представляют собой разнообразное повторение тактов 1-8, полное закрытие в тактах 15-16 заменяет полузакрытие в тактах 7-8.
Бары 21-32: Мост-переход или переход. Первая часть перехода носит очень мелодичный характер. Начинаясь на одну ступень выше первой фразы, вторая фраза (такты 25-28) начинается с имитации начальной фигуры первой. Отрывок модулируется в такте 31 до соль мажор, в тональности которого он закрывается на полукаденсе в следующем такте.
Такты 33-61: Вторая тема соль мажор (доминанта). Первая секция второй секции (бары 33-47) необычной конструкции. Его первая фраза имеет длину два с половиной такта, однако бас продолжает свои собственные фигуры до полных четырех тактов; Бары 37-39повторите фразу из двух с половиной тактов, после чего сразу же вступает ответная четырехтактовая фраза (такты 39-43) без повторения предшествующих неаккомпанируемых басовых фигур. При повторении последней фразы ожидаемая полная каденция резко прерывается, окончательность ее эффекта внезапно останавливается звучанием одной квинты, а не целого тонического аккорда на сильном ударении в такте 47. Второй часть (такты 47-61) построена в основном на фигурах ломаных аккордов, что резко контрастирует с «ступенчатыми фигурами в первой части». Он начинается с фразы из двух тактов, которая повторяется, ответная фраза (начинающаяся со второй полукваверной/шестнадцатой ноты в такте 51) продолжается до такта 55, где после временной модуляции до мажор в тактах 52-53 она заканчивается. с идеальной каденцией соль мажор. Эта фраза также повторяется, ее повторение удлиняется до шести тактов.
Бары 61–68: Кодетта. За исключением паузы в последней каденции, кодетта пишется на тонической педали.
Двойной штрих и повтор.
РАЗВИТИЕ:
Такты 69-95: Эта часть движения состоит из эпизода, который, за одним небольшим исключением (в такте 85, который сравнивается с тактом 1), не имеет никакого отношения к Части I, незначительное тематическую «работу» он содержит, опираясь на собственные фигуры. Такты 74–84 образуют короткую восходящую последовательность, сопровождаемую, однако, повторяющейся G. Обратите внимание на небольшую обработку цифр в следующем отрывке о G. Сравните также фигуры в такте 75 с фигурами в такте 71. Помимо мгновенного намека на тональность ля минор, модуляция в этом эпизоде ограничивается возвратом от тональности доминанты к тональности тоники — последнее происходит сначала в основной и загробный миры в второстепенном режиме. Обратите внимание на аккорд итальянской шестой до минор, такт 9.1.
ОБЗОР:
Такты 96-115: Первая тема в тонике (без изменений).
Стержни 116-131: Мост-проход или переход. Переход снова выглядит слегка удлиненным и измененным. Такты 124-129, которые модулируются через фа мажор и ре мажор в форму до мажор, в высоких частотах, нисходящая последовательность.
Такты 132-160: Второй предмет в тонике. Второй предмет делится на две части: такты 132-146 и 146-160.
Бары 160-171: Код. Кода представляет собой слегка расширенное повторение исходной кодетты. Интересно отметить, что в тактах 164-168 за нисходящими фигурами сразу же следуют соответствующие восходящие.
Двойной штрих и повтор.

Моцарт Соната для фортепиано No. 10 in C, K. 330 – Fugue for Thought
в исполнении Мицуко Учида, или ниже Кристиана Цимермана
<noscript><img loading='lazy' src='/800/600/http/slashgear.com/img/gallery/acer-k330-projector-hands-on/acer_k330_projector_sg_4-580x264.jpg' /></noscript> youtube.com/embed/-V4bGocFwnE?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=en&autohide=2&wmode=transparent» allowfullscreen=»true» sandbox=»allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation»>
(обложка Тима Моссхолдера)
Как будто нам не хватило Моцарта в прошлом году, неделя за неделей его музыки, мы увидим его имя еще несколько раз в следующую неделю или две. Мы начнем с первой сонаты второй половины его творчества; мы уже обсуждали до нет. 9 из его 18. Девятый имеет каталожный номер 311, а этот 330, но между сочинением этих двух произведений почти семь лет, и я думаю, это заметно.
Десятая соната Моцарта для фортепиано была закончена в 1783 году и опубликована в следующем году. К этому времени ему было 27 лет, так что больше не было у этого молодого композиторского дела. Он полностью зрелый, удивительно талантливый композитор, и мы можем видеть, что его фортепианные сонаты отражают не только чувство музыкальной зрелости, но и, на мой взгляд, более личную зрелость, эмоциональную глубину и содержание.
Произведение состоит из следующих трех частей, длительностью около 18 минут:
Allegro moderato
Andante cantabile
Аллегретто
Первая часть в сонатной форме с повторяющейся экспозицией, развитием и репризами. Вторая из двух тем первой части намного длиннее, с собственными частями перед кодеттой; во второй части этого второго предмета используются тройные фигуры. Tonic-chord.com сообщает нам, что «настоящей обработки предыдущего материала нет», но он проходит через такие тональности, как ля минор, фа мажор, ре минор, прежде чем перейти к перепросмотру. Эти две части могут повторяться вместе, но независимо от того, повторяются они или нет, движение легкое, изящное, такое красивое, элегантное и сдержанное. Развитие на самом деле не представляет какого-либо интенсивного конфликта или напряжения, что делает первое движение действительно легким, естественным, освежающим и глубоко приятным.
Вторая часть имеет тройную форму, первая часть состоит из двух частей: фа мажор, затем до мажор. Мы посещаем Gm, затем возвращаемся к F для этого первого раздела. Центральная часть представлена в фа-м и ля-бемоль мажоре. Эта троичная структура, в которой каждый раздел состоит из нескольких частей, перемещающихся вперед и назад между тональностями, на самом деле очень проста, но так красива, и очень легко следя за партитурой, я теряюсь не в повторах и возвратах, а в эмоциональный пейзаж. Перед финалом есть небольшая кода.
Финал также выполнен в форме сонаты, но содержит более длинный и содержательный переходный пассаж между двумя сюжетами. Развитие здесь очень краткое, а также совершенно независимое от всего остального. Что действительно захватывает дух в этом довольно простом движении, так это игра высоких и низких частот с такой живостью и ясностью. Подождите, пока басовый голос не раздастся из ниоткуда, неожиданно, но не неуместно. Обе темы снова появляются в тонике, и эта самая короткая из трех частей завершает эту изумительную, восхитительную, зрелую сонату.
Здесь так ясно, по крайней мере мне, что развитие композитора опять-таки не в музыкальном мастерстве.